Многобройните обещаващи кариери на самодиверсант

Някои хора, като Леонардо да Винчи, правят принос в няколко области. Други имат основно занимание, както и хоби, което практикуват сериозно. (Философът Фридрих Ницше, например, композира музика.) Други имат многобройна кариера. (Лекарят Питър Атия работи като хирург, консултант, инженер и дори боксьор.) Има и такива, които често сменят професиите си, тъй като много ценят разнообразието. (Те могат да бъдат изключително желани служители поради това, че са адаптивни, истински плюс в бързо променящата се икономика.)

Но за всеки човек, който успешно овладее повече от една област, има няколко, които потапят пръстите си във водите на различни реки, без никога да се задълбочават. Те опитват това, онова и другото, в търсене на „истинското нещо“. Те вярват, че имат талант за нещо но не знам какво е това нещо. Струва им се, че ако само намерят правилното поле, те със сигурност ще се отличат.

Едит Уортън описва човек като този, младеж на име Дик Пейтън, в романа Светилище . Майката на Дик не може да търпи, че Дик се превръща в „обикновен получател на пари“ и насърчава либералното образование, само за да бъде свидетел на колебанията на Дик и интересите му се променят бързо. Уортън пише:

С каквото и изкуство да се радваше, той искаше да се занимава и той премина от музика към живопис, от живопис към архитектура, с лекота, която изглеждаше на майка му по-скоро липса на цел, отколкото излишък на талант.

Какво се случва в случаи като тези на Дик? Какво обяснява постоянно колебание и нерешителност?

Един от възможните отговори е, че човек може да има неразумни очаквания за това колко бързо или лесно може да се постигне успех. Вярно е, че успехът при някои идва бързо, но това е изключително рядко - не е нещо, на което да се залага - и освен това ранният успех може да бъде по-скоро проклятие, отколкото благословия. Например, някои деца актьори никога не продължават да правят актьорска кариера за възрастни, въпреки че се опитват, а кариерата на авторите, чиято първа книга е хит, може да спре. (Това изглежда се е случило с Харпър Лий, автор на Да се Убий присмехулник и на Дж. Д. Селинджър, автор на Спасителят в ръжта .)

Уортън предполага, че нещо друго е вярно за Дик, нещо, което може да помогне да се обясни начинът, по който върви животът му: той не е достатъчно вътрешно задвижван. Тя казва следното за реакцията на майката на Дик на променящите се интереси на Дик:

Тя бе забелязала, че тези промени обикновено се дължат не на самокритичност, а на някакво външно обезсърчение. Всяко обезценяване на работата му било достатъчно, за да го убеди в безполезността на преследването на тази специална форма на изкуство и реакцията породила непосредственото убеждение, че той наистина е бил предопределен да блести в някаква друга работа.

За съжаление, от факта, че сте претърпели поражение в една област, не следва, че сте предназначени да постигнете голям успех някъде другаде. По-важното е, че всеки успешен човек е имал много неуспехи. (Твърди се, че Бенджамин Франклин се е ударил с електрически ток в хода на провеждането на електрически експеримент; Томас Едисън вероятно е пробвал стотици материали за архива в електрическата крушка, преди да намери такъв, който работи; и Леонардо да Винчи се е трудил по няколко проекта, освен това дори най-успешните трябва да се справят с критика. Докато някои се убеждават, че всички критики към тяхната работа са погрешни и се смятат за неразбрани гении, други, като Дик, се отказват при първите признаци на отрицателна обратна връзка и вместо да използват критиката като информация, която може да помогне на човек да се подобри, те прекъсват опитайте се изцяло и продължете да търсите нещо ново, за поле, което е девствено от тяхна гледна точка, в което, без да са опитвали нищо, все още нямат неуспехи.

Майката на Дик Пейтън - въпреки факта, че няма много пари - плаща на Дик да посещава селективно училище по изкуства в продължение на четири години след колежа с надеждата, че „определен курс на обучение“ и състезание от страна на други талантливи студенти ще „ поправи колебливите му нагласи. " Но докато Дик се справя добре в училище, не е ясно, че има какво е необходимо, за да успее в реалния свят. Уортън казва следното за развитието на кариерата на Дик след училище по изкуства:

В непосредствена близост до лесните триумфи на студентството му дойде смразяващата реакция на общественото безразличие. При завръщането си от Париж Дик е създал партньорство с архитект, който е имал няколко години практическо обучение в нюйоркски офис; но тихият и трудолюбив Гил, макар да привлече към новата фирма няколко малки работни места, които преляха от бизнеса на бившия му работодател, не успя да зарази обществеността със собствената си вяра в талантите на Пейтън и се опитваше да бъде гений който се чувстваше способен да създава дворци, за да се наложи да ограничи усилията си до изграждането на крайградски вили или планирането на евтини преустройства в частни къщи.

Основният въпрос тук е дали липсата на успех на Дик е свързана с талант или характер. Жената, която Дик иска да се ожени, Клеманс Верни, вярва, че това се дължи на характера, като каза на майката на Дик:

Човек не може да научи човека да има гений, но ако го има, може да му покаже как да го използва. Това е, за което трябва да бъда добър, разбирате ли - да го държа в крак с възможностите му.

Всъщност талантът на Дик е надминат от таланта на негов много надарен приятел, млад архитект на име Пол Дароу. Независимо от това, Дик има достатъчно талант, за да стане успешен архитект, макар и може би не толкова голям, колкото Пол. Проблемът е, че той няма необходимото решение. Например, в един момент и Дик, и Пол работят по архитектурни проекти за състезание. Градът гласува голяма сума пари за нова сграда на музея и двамата млади мъже възнамеряват да представят проекти. Когато Дик вижда скиците на Пол, той е крайно обезсърчен, вместо да се чувства мотивиран да работи по-усилено.

По случайност Пол хваща пневмония малко след като завърши собствения си проект за състезанието. Той оставя писмо на Дик, като му дава разрешение да използва неговия дизайн за състезанието. Павел никога не се възстановява от болестта си и умира малко след това. Дик, писмото на Пол в ръка, се изкушава да използва дизайна на приятеля си. Известно време той възнамерява да го предаде като свой. Но Дик усеща, че майка му го наблюдава и е предрешил намеренията му. Въпреки че тя не казва нищо, присъствието й проверява неговите импулси. В крайна сметка той решава да се оттегли изцяло от състезанието, като казва на майка си:

Искам да знаете, че това е вашето дело - че ако бяхте пуснали миг, трябваше да отида - и че ако бях отишъл, никога не трябваше да излизам отново жив.

Това, което Дик има предвид под „изчезнал“, е, че без зоркото око на майка си, той щеше да използва скиците на Пол и да спечели състезанието под фалшиви претенции, което би било неговото морално и професионално унищожение. По този начин е показано, че характерът на Дик има морално ядро. Той не нарушава професионалния кодекс на честта. Но въпросът остава: макар да не се поддава на най-лошите изкушения, липсват му добродетелите, от които се нуждае, за да успее. Липсва му, както бихме могли да кажем днес, песъчинки. Дик е твърде склонен към съмнения и нерешителност.

Трябва да се отбележи, че един от проблемите тук е, че прескачането от едно начинание на друго понякога е мотивирано от основателни причини, което прави рационализациите и самоизмамата още по-лесни в други случаи. Първо, има какво да се каже, за да не станем жертва на заблудата на потъналите разходи. Това, че човек е прекарал три години в медицинско училище, например не означава, че трябва да стане лекар на всяка цена, дори ако се чувства напълно нещастен като студент по медицина и не очаква с нетърпение да практикува като лекар. В крайна сметка човек може да сгреши, да обърне грешен завой и колкото по-скоро тя осъзнае това, толкова по-добре. Не можете да компенсирате три загубени години, като загубите още три или тридесет.

Второ, не винаги знаем какви са нашите силни страни. Вярно е, че може да има поле, за което имате способности, без да го знаете. Ето защо е добра идея да се даде възможност на младите хора да експериментират и да открият собствените си таланти.

В отговор на първата точка обаче имайте предвид, че Дик е по-скоро за разлика от студентката по медицина, която стига до осъзнаването, че тя просто не се интересува от биология и анатомия или може би, че не харесва гледката на игли. Дик се отказва от различните си занимания не защото открива несъответствие между дадено начинание и собствения си темперамент, а защото е обезсърчен от най-малката критика. Нищо освен похвала не може да го задържи и тъй като похвалата не винаги предстои, той си създава навик да се отказва. Че тенденция в човек прави всеки преследват лоша форма. Никой път не е правилен за самодиверсант и отказал се.

Що се отнася до втората точка, може да се твърди, че истинският потенциал вероятно ще бъде открит, по един или друг начин. Но дори това да не е така, човешкият живот просто не е достатъчно дълъг, за да опитаме всичко (нито някой би ни подкрепил финансово, за да продължим да търсим). Наистина е вярно, че може да пропуснем най-добрата си възможност поради това, че никога не сме опитвали нещо, в което бихме били много добри, но ако не се придържаме към нищо, ще пропуснем всички възможности. Без решение просто няма да вложим необходимата работа, за да определим само колко сме склонни към дадена професия. Ако практикувате цигулка само два дни, никога няма да разберете дали бихте могли да бъдете страхотен цигулар.

Има един последен брой, който искам да спомена. Това е свързано с фокуса на Дик върху крайния резултат, а не върху процеса на пробиване към целта. В един момент майката на Дик го пита за дизайна на конкурса. Той казва, че проектът е готов и че този път трябва да спечели състезанието. Уортън казва това за реакцията на майката:

Госпожа Пейтън седеше мълчалива, обмисляйки зачервеното му лице и осветеното око, които бяха по-скоро тези на победителя, който се приближаваше до целта, отколкото на бегача, който току-що започваше състезанието. Тя си спомни нещо, което Дароу [по-талантливият приятел на архитекта на Дик] веднъж беше казал за него: „Дик винаги вижда края твърде рано.“

Това е трагедията на Дик. От една страна, той обявява поражението твърде рано. Той се отказва лесно; от време на време той се отказва. Но той също вижда финалната линия твърде рано. По този начин, въпреки че Дик има много обещаващи начала, той не довежда нищо до завършване. Той обявява поражението преждевременно и преждевременно също, вкусва победата.